2026年的中期，在9中旬左右的时候，环球网文化与釜山电影节双方都表示出张艺谋将会是第29届釜山国际电影节的评委团负责人。一开始并没有引起很大的反响，但是我觉得挺有研究价值的。并不是因为老人获得了新的头衔才这样做的事情，在这里面有一个关于整个亚洲电影业权力转移的信息。
把事情搞清楚了再说。釜山电影节会在2025年的時候獲得國際電影製片人協會認証為“A類”，這不是一件很小的事情。所以获得最高的奖金的作品可以参加奥斯卡最佳外语片提名。韩国人在二十多年的时间里把自己的电影节搞到了现在这个程度，现在要找一个重量级的人物来做评委团团长。张艺谋曾担任过柏林、威尼斯、戛纳三个电影节评审组组长一职，在中国大陆范围内他是唯一一位有过如此经历的人。资质够强、知名度也够高。
但是上一次担任国际电影节主席还是在2 0 0 6年的时候，现在已经过了20年了，在这次选举中选择的是釜山而不是欧洲三地。这就表明了亚洲电影节体系也在不断发展，并且现在已经不是靠西方人的规则来规定的了。近五年来张艺谋每年都推出一部商业电影，《满江红》票房为45.44亿元，《第二十一条法》也达到了24.5-亿左右，《满江红》和《第二十条》这两部影片一共创造了超过百亿的票房成绩。“这票房数据放到全世界任何一个市场上都是硬通货。”韩国电影产业过去几年依靠《寄生虫》获得过奥斯卡奖项，但是国内市场空间有限需要借助中国市场的体量与宣传推广的经验来发挥作用。选张艺谋，并不只是因为他的东方美学符号被人们所熟知，更是由于他能够很好地兼顾到电影的主题性和商业性这两个方面的问题上，在整个亚洲范围内都是很难得的人才。对于国家身份这件事来说其实很无趣。“当年为了让大女儿出国读书而申请到了美国绿卡之后就主动放弃了。”2013 年超生罚金也交了，他说过好几次“家人们都是中国人”。《南方人物周刊》的访谈以及西城区社会抚养费征收公示记录都可以查询到。但是网络上总是有人揪着不放说是有绿卡就背叛了。这样的舆论也在很大程度上影响到了华语电影的发展进程。“国”这个概念已经过时了，在现实中并没有被人们所接受。从《红高粱》到《满江红》，他的作品都是在中国的土地上生长出来的。只凭一张护照就可以否定一位创作者在产业上的贡献，并且最终受到伤害的就是整个华语电影界的国际化水平。中国电影走出去不能只靠在戛纳、威尼斯这样的艺术节上做一次又一次的艺术献礼来实现目标，而要依靠像张艺谋这样的能够把民族文化转化为全世界通用的语言体系中的商业型人物来进行操作。釜山的选择也表明了亚洲电影市场开始觉醒了，掌握住自己的评价标准与工业话语权就变成了取胜的关键所在。73 岁仍然保持着一整年的商业片创作速度的背后则是非常高的身体素质以及庞大的制作班子提供支持。他已经不再是简单的作者或者导演了，正在向监制、新人的培养以及大的文化项目的负责人转型。近几年来他已经参与到《我和我的父亲》中去了，并且还参与了一些新的年轻导演的作品里。可以预见到的是，在未来的创作中他会越来越少地自己当起片头人来拍长片了，但是作为一个从业者所拥有的话语权将会集中在构建一个行业的标准和一个亚洲电影评价标准上面。行业要给予这样的老年创作者适当的时间与容错的空间，不能只用“晚年不保”的想法来衡量他们。“
其实我很敬佩他们这种精神。七十几岁的老人仍然可以在国际上拥有发言权，在此之上讨论的话题应该不是关于护照的所有问题了，而应该是中国的电影工业什么时候能够大规模地产生这样的活力和创造力？从《红高粱》中的自由奔放、《满江红》里的人工智能时代下的梦想实现来看，《红高粱》和《满江红》，张艺谋本人的职业生涯也是一部关于中国电影走向世界的小册子。关于是否承认某个人的身份归属问题最终还是会消失不见，在此之后留下的只有各国电影人的共同努力来创建一个新的全世界的文化评价体系。把专业还给专业、把作品当作通行证就是给作者最好的保护伞了。“个人化”的说法适用于艺术领域而不能用于电影业中的创作上。
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